|
En stock-neuf et scellé. Les commandes sont expédiées via USPS First Class Mail avec confirmation de livraison (suivi) sans frais pour les adresses américaines. La commande est expédiée le jour même ouvrable reçu. ACHETEZ AUPRÈS D'UN "VENDEUR MAMAN & POP QUI DONNE DES SOINS PERSONNELS À CHAQUE COMMANDE QUI VA SUR NOTRE TABLE DE SALLE À MANGER.
Liste des pistes
Six chansons originales et six chansons folkloriques classiques expliquent à tour de rôle l'amour et la mort. Avec "Madcat" Ruth à l'harmonica et Don Stiernberg à la mandoline. Les styles vont de l'ancien au swing en passant par le folk celtique en passant par le bluegrass précoce et tout le reste.Notes d'album
L'ALBUM LINER NOTE :
.
Quand j'étais jeune, j'avais certains albums précieux dans ma collection de disques. Parmi eux se trouvaient des titres comme « Woody Guthrie Sings Folk Songs » ou « Leadbelly Sings Folk Songs ». Ces simples titres déclaratifs étaient tout le travail de vente nécessaire. La « chanson folklorique » était considérée comme une marchandise cool, voire « branchée » au début des années 1960. Pendant la majeure partie de ma carrière professionnelle, cependant, être qualifié de « chanteur folklorique » a été de porter la marque de Caïn. Mais cela ne m'a pas empêché d'aimer et d'interpréter de merveilleuses chansons folkloriques anciennes juste à côté de mes propres compositions. J'ai caressé l'idée - à moitié en plaisantant et à moitié sérieusement - d'un album intitulé "Joel Mabus Sings Folk Songs". Une collection de chansons folkloriques vintage a fait appel au grincheux en moi, ou du moins à mon attitude parfois "hip-to-be-square". Mais j'avais aussi une récolte de nouvelles chansons prêtes à être récoltées. Ce que vous avez devant vous est un mélange de ces deux concepts. J'ai choisi six de mes nouvelles chansons et empilé le jeu avec mes versions de six chansons folkloriques classiques. Les voici, expliquant à tour de rôle l'amour et la mort - le nouveau aux côtés de l'ancien. Si vous deviez programmer votre lecteur de CD pour lire uniquement les pistes paires, vous entendrez l'intemporel. Les "impairs" sont tous à moi, j'en ai peur. School For Love est l'une des miennes. Je suis rejoint ici et ailleurs sur l'album par deux amis merveilleusement talentueux : Peter "Madcat" Ruth à l'harmonica, et Don Stiernberg à la mandoline. Les années de tournée de Madcat avec Dave Brubeck et l'association étroite de Don avec le regretté Jethro Burns me laissent humilié de les voir tous les deux se joindre à moi sur disque. Madcat et moi voulions depuis longtemps assembler sa harpe en studio avec mon banjo clawhammer, ce que nous faisons sur Careless Love. Ce n'est pas la mélodie orthodoxe à laquelle vous pouvez être habitué. Je chante cette chanson depuis près de quarante ans et semble la réinterpréter à chaque fois que je la joue. La version qui m'a d'abord fortement marqué est celle de Bill Monroe. Depuis, j'ai toujours entendu cette chanson comme plus amère que douce. Il se trouve que six des chansons de cette collection ont le mot « amour » quelque part dans leurs paroles. Mon Ramona est un autre d'entre eux. Alors que le protagoniste ici a ses frustrations, Don n'a certainement aucun problème à ajouter quelques coups de mandoline sournois à mes guitares doubles. Bien que la mélodie qui suit soit peut-être nouvelle pour vous, c'est en fait la seule que j'ai personnellement entendue par un chanteur source utiliser pour Old Smokey. Je me souviens clairement de Madge Moore chantant "Smokey" au Kent State Folk Festival il y a des années. Une montagnarde au franc-parler, elle chantait sans accompagnement et introduisait chaque chanson exactement de la même manière - "Eh bien... en voici une autre." Elle a utilisé cette même mélodie dure que Roscoe Holcomb avait l'habitude de chanter - pas la variation saccharine de "Little Mohee" que nous connaissons tous trop bien. J'admets que j'ai stylisé la chanson moi-même en l'arrangeant pour la guitare DADGAD. Comme pour les autres chansons traditionnelles ici, j'affirme librement mon privilège d'interprète de filtrer une chanson à travers ma propre sensibilité. C'est mon propre "processus populaire". Storybook Romance est issu d'un cours d'écriture de chansons que j'ai enseigné au California Coast Music Camp. La mission était de prendre, comme point de départ, quelque chose qui nous faisait peur quand nous étions enfants. Je me suis souvenu d'une version illustrée du Magicien d'Oz avec une effrayante sorcière verte sur la couverture qui m'a vraiment dérangé quand j'avais 3 ou 4 ans. Ensuite, bien sûr, il y a le film classique de 1939, qui a laissé plus d'un d'entre nous avec des "problèmes de singe volant" profondément enracinés. J'ai également demandé à chaque élève d'incorporer une couleur primaire dans sa chanson. J'ai réussi à faire entrer l'arc-en-ciel dans le mien, tout en explorant une peur plus adulte. Barbara Allen a une longue histoire. Mon vieil ami Art Thieme a récupéré la version de ce cow-boy auprès d'un vrai cow-boy qu'il a rencontré il y a de nombreuses années. (Art me dit qu'il se souvient de son nom en tant que Del ou Dave Bray.) Pendant des décennies, Art a diverti le public avec Barb'ry Allen The Cowboy et maintenant je le fais aussi. Les nombreuses interprétations élisabéthaines livresques que j'ai entendues n'ont jamais fait grand-chose pour moi, mais je peux comprendre une femme qui "fait que tous les garçons montent en selle". Maintenant, pour comprendre certains des personnages de Little Baby Lindberg, certains plus jeunes pourraient avoir besoin d'ouvrir un livre d'histoire. Ça me va. Je pense à cette petite chansonnette sombre comme mon chant pour l'ère post-existentialiste. Old Baggum, ou "Sanglier dans les bois" existe sous une forme ou une autre depuis très longtemps. Je suis sûr que depuis l'invention même du langage, il y a eu dans chaque culture une histoire de la bête dans les bois qui va manger ou être mangée. Ma version laisse cette question troublante en suspens une fois de plus. Merci à Dan Crary de m'avoir convaincu d'essayer le vieil air irlandais, Toss The Feathers sur mon banjo clawhammer. C'est l'intensité de Phillip Glass qui se marie bien, je pense, avec Baggum. De nos jours, il semble que la "bête sauvage" ne soit plus dans les bois, mais beaucoup plus près de chez elle. Virus On The Town se penche sur la violence armée en Amérique. Un baume en Galaad peut contenir la réponse. J'ai humanisé un peu les couplets de ce vieux spirituel pour les adapter à ma propre sensibilité, mais cela ne manque jamais de m'émouvoir quand je le chante. Merci à mon ami, le poète et chanteur du Wisconsin Bobby Vail, d'avoir souligné que le porche arrière du paradis sera probablement la meilleure récompense. J'ai écrit Back Porch Of Glory avec le son country d'antan en tête. Donc, Don et moi avons enregistré notre "duo de frères" à l'ancienne - en direct en studio sans "punch ins" ni overdubs. Un vrai old timer, Don't Let Your Deal Go Down, termine l'ensemble. Il existe de nombreuses versions de cette chanson – la mienne porte un grand vieux médiator. Merci encore à Don & Madcat pour l'avoir déchiré. Et voilà, tout frais du nid - six de l'un et une demi-douzaine de l'autre - l'amour et la mort sur la demi-coquille. Enfin un mot à mes collègues interprètes « acoustiques » : s'ils insistent pour vous présenter de toute façon comme un chanteur folklorique, pourquoi ne pas chanter une chanson folklorique de temps en temps ? Faites-vous accuser, autant le faire ! Joël Mabus, 2001. |